Ню джаз

Отзыв Фрэнка Синатры о книге “Биг-бэнды изнутри”

Классика джаза - Джаз история

М-ру Джозефу Д. Оуксу, 1234 Оук Стрит, Мидлтаун, США

Дорогой Джо, благодарю тебя за письмо. Я могу понять твои чувства, ибо уверен, что многие другие, кого не было на свете в эру биг-бэндов , задают себе те же самые вопросы, которые ты задаешь мне: что же сделало эти биг-бэнды столь великими, как обстоят дела в те дни и почему бэнды были (и остаются до сих пор) важной частью нашей музыкальной сцены.

Когда ты родился, эра биг бэндов едва лишь начинала увядать. К тому времени, когда ты попал в школу, старая и новая эры уже частично взаимо-наложились. Символично, что Элвис Пресли выступал в одной телевизионной программе с братьями Дорси. Через пару лет после этого братья Дорси ушли от нас. В известном смысле эра бэндов'' умерла вместе с ними, потому что Томми и Джимми были символами всего того, что происходило в те годы, если вспомнить их безупречное музыкальное мастерство, их вклад в улучшение музыкальных оценок и стандартов, их дружбу и ссоры, открытие ими новых талантов (инструментальных и вокальных) и их роль в формировании музыкальных вкусов американцев.

Трудно указать точно то время, когда бэнды перестали быть в центре внимания публики, но еще труднее определить тот исторический момент, когда они родились. Еще до 1-й мировом войны было немало групп рэгтайма, которые играли на танцах, но все они имели размеры небольшого комбо. Однако, можно сказать вполне определенно, что когда росло мое поколение, в годы двадцатые и, тем более, тридцатые, мы были уже окружены звуками биг-бэндов , доносившимися по радио. Биг-бэнд в те дни означал 10 человек и более. И если он создавал впечатление групповой работы саксофонов или меди, то он квалифицировался именно как биг-бэнд . Это не означало, конечно, что их можно было валить в одну кучу, потому что этими бэндами руководили, с одной стороны, как Гай Ломбардо и Уэйн Кинг, так, с другой стороны, Эллингтон, Гудмен и братья Дорси.

Биг-бэнды отличались своей индивидуальностью точно так же, как и любая, выбранная наугад группа людей, которых встречаешь на улице. Одни играли в чисто коммерческом стиле для массовой аудитории и собирали не плохой урожай. Другие, особенно в эру свинга, имели цели, которые выходили за пределы развлечения и танцев - они играли для любителей, некоторые хотели слушать, размышлять и даже анализировать.

Но, независимо от того, на какую часть публики они были нацелены, биг-бэнды стали жизненно необходимыми, у нас дома и за рубежом. В годы между двумя мировыми войнами некоторые из наших великих бэндов гастролировали по всему свету и где бы они ни были, своей музыкой они немного рассказывали людям об Америке. Бэнды формировали музыкальные вкусы каждого человека. Их слушали (включая и тинэйджеров ) вовлекались в этот процесс эмоционально и физически. Для любителей джаза эти оркестры предлагали здоровое и приятное времяпровождение, для молодых музыкантов они были превосходной иллюстрацией совместной творческой работу в группе. Мне повезло, Джо, т. к. моя собственная карьера началась как раз в то время, когда можно было полностью использовать все выгоды от тех возможностей, которые предоставляли биг-бэнды . Работать с хорошим бэндом в те дни было пределом мечтаний для любого певца, который собирался стать профессионалом. Мое сотрудничество с оркестрами началось сразу после того ужасного период а, когда я подрабатывал на радио в Нью-Джерси. Тогда я вел шоу в танцевальном зале Растик кэбин в Энглвуде и немного пел с бэндом Боба Честера, а потом — Гарольда Арлена. Однажды по радио меня услышал Гарри Джеймс. Он четыре месяца назад ушел от Бэнни Гудмена и собирал свой оркестр. Через пару дней он договорился со мной о встрече в театре Парамаунт и мы заключили контракт. Я работал с бэндом Гарри всю вторую половину 1929 г., а затем, когда я получил предложение от Томми Дорси, Гарри согласился отпустить меня к нему.

Я сделал свои первые записи с Томми 1 февраля 1940 г. я оставался с бэндом до 10 сентября 1942 г. К этому времени Дорси имел большой оркестр, включая группу струнных инструментов, которая возбуждала меня. Мне всегда нравились скрипки для сопровождения вокала и если бы они были у Джеймса в то время, когда я с ним работал, возможно, я бы не ушел от него, т.к. в 1940 г. Томми их еще тоже не имел.

Будь вы инструменталистом или вокалистом, работа в бэнде была важной частью вашего роста — и музыкально, и как человека. Это было место вашего обучения, фундамент карьеры, своего рода университет, где вы учились сотрудничеству, братству и умению переживать трудные времена. Что же касается профессионального опыта, то ничто не может сравниться с этими одноразовыми выступлениями, когда вам приходится метаться между пятью местами — автобус, номер в отеле, ресторан с сальными ложками, комната для переодевания (если она есть) и подмостки сцены. Затем снова в автобус и на следующее место работы, хотя оно может находиться за 4 сотни миль.

Я говорил об этом много раз, но мне никогда не казалось, что я говорю об этом слишком часто: певец может и должен учиться, слушая музыкантов. Моим лучшим учителем был не инструктор по вокалу, не работы других певцов, а то, как, Томми Дорси дышал и фразировал на своей тромбоне. В то время, когда я был с бэндом Джеймса, появились первые, важные для меня рецензии в печати. В сентябре 1939 г. журнал Метроном поместил статью об этом оркестре, упомянув приятный вокал Фрэнка Синатры, легкая фразировка которого достойна всяческих похвал . Статья эта была подписана молодым критиком по имени Джорж Саймон, который проводил много времени, слушая самые разнообразные оркестры, и занимался очень нужным делом, публикуя в крупном журнале Метроном (каким он был тогда) свои информационные статьи для привлечения внимания публики к современный бэндам и их вокалистам. Начиная с тех самых дней, Джо, постоянно ощущалась необходимость в такой, действительно законченной книге, которая могла бы дать ответ на все вопросы, подобные твоим, и документировать эту сказочную историю, которую должны знать современные ребята. Вероятно, ты даже и не слышал, что был такой театр Парамаунт или танцевальное заведение Растик кэбин . Может быть, даже имена братьев Дорси вызывают у тебя не более, чем смутные воспоминания. Но в своей книге о биг-бэндах Дж. Саймон рассказывает все о том, как это было. Это очаровательная книга. Не давай ее читать своему отцу — пусть пойдет и купит себе собственный экземпляр. И я уверен, что он не оторвется от нее — для него это будет источником ностальгии. А для тебя и тебе подобных - она будет учебником.

Я завидую тому удовольствию, с которым ты прочтешь эту книгу, Джо, и не забывай, что есть множество счастливых парней, которые могли бы и не стать такими счастливчиками, если бы не биг-бэнды . Это относится и ко мне.

Твой Фрэнк Синатра.