На родине немецкий коллектив Jazzanova - одни из главных проповедников «насыщенной» современной танцевальной музыки, замысловато совмещающей электронное звучание с традициями классического джаза, латиноамериканских ритмов, боссановы, реггей и других многочисленных музыкальных жанров. В России же нет радио Multikulti и еженедельной авторской передачи лидера «Джазановы» Александра Барка, здесь не лицензируют продукцию подопечного им лейбла Sonar Kollektiv, и поэтому прочен миф о том, что «Джазанова» - это легкий лаундж или смут-джаз. На первом альбоме коллектива, впрочем, и такое имеется - однако загонять подобную музыку в жанровые рамки было бы по меньшей мере несправедливо. Альбом, кстати, так и называется - “In Between” («Между»), отвергая бессознательное стремление слушателей на любой музыке поставить жанровое клеймо

В ритмическим отношении южная часть Нового Света заметно повлияла в нашем веке на всю популярную (и джазовую) мировую музыку и многое дала ей в смысле ритмики. На протяжении столетия отсюда вышли танго, румба, бегин, ча-ча-ча, калипсо, сон, меренге, мамбо и, конечно же, самба, а кроме того - на эстрадных сценах мира появилось множество разных новых для нас латиноамериканских ударных инструментов (перкуссия).
Огромную популярность в Америке и Европе 50-х приобрел стиль и танец мамбо - как в джазе, так и в популярной музыке. Это был танец латиноамериканского происхождения, который представлял собой разновидность быстрой румбы в музыкальном размере 4/4

В рамках стиля кул в 50-е годы появилась тенденция проведения параллелей в джазовых композициях с музыкой эпохи барокко. Обнаружив общие гармонические и мелодические принципы в столь отдаленных музыкально и эстетически периодах, музыканты проявили интерес к инструментальной музыке И.С.Баха

Предлагаем вашему вниманию статью И.-Э. Берендта о Модерн Джаз Квартете . Она была написана в 1975 году - тогда между музыкантами произошел разрыв и джазовая общественность широко обсуждала это событие

История джаза нередко концентрируется на фигурах, которые невозможно втиснуть в рамки определенного стиля. И все же корни гения трубача Майлса Дэйвиса лежат в идеологии кула. Майлс Дэйвис уникален уже тем, что являлся инициатором или участником почти всех послевоенных джазовых стилей. Майлс Дэйвис идеально встраивался в бибоп, создавал кул, был ярчайшей фигурой хардбопа, создателем ладового джаза, одним из первых закрепился в джаз-роке